La psicogeografía del dubstep

Más sobre la psicogeografía del dubstep. Ya sabemos que Kode9 participó en la banda sonora de la estupenda película Hijos de los hombres, la presencia del dubstep en este film es totalmente lógica si tenemos en cuenta que la definición que dio del sonido del sur de Londres Martin Clark en su imprescindible blog Blackdown captura a la perfección el contexto, el tono y el ambiente que desprenden los mejores temas de dubstep y las mejores escenas de la película de Alfonso Cuarón:

Pero sobre todo [en el dubstep] oiréis ecos del Londres moderno y multicultural, de acentos jamaicanos, africanos, chinos, indios, americanos, cockney e incluso escoceses. Las reflexiones se desprenden de almacenes desmoronándose, sucios bloques de edificios, interminables hileras de casas adosadas (1), desarticulados viajes nocturnos en autobús, coches abandonados y estrepitosos trenes. Londres: esta es la influencia definitoria del dubstep; la cual le da su carácter templado, nervioso, comprimido. Estos son los ecos de una ciudad tensa e intensa. Esta es música mística del margen. Esto es Londres, 2004.

…er, 2004, que fue cuando Martin escribió esto, aunque la definición sigue siendo válida para el 2007 y el futuro implacablemente próximo descrito a través de las imágenes de Hijos de los hombres. Simon Reynolds sostiene que gran parte del poder de atracción del dubstep fuera de Londres, a pesar de la insularidad patente en reflexiones teóricas como la que acabo de citar, reside en el hecho de que todas las ciudades occidentales tienen los suficientes elementos en común como para que nos podamos sentir identificados con el dubstep. Y yo estoy de acuerdo con todo esto.

(1) como las que aparecen en la portada del disco de Burial, por ejemplo